Мабуть, головною визначною пам'яткою одного із класичних центрів російської провінції, міста Тамбова, в очах його мешканців є обласна картинна галерея. Вона була відкрита для огляду 30 квітня 1961 року, але вже не на порожнім місці. Після революції Тамбов одержав власний Губернський художній музей, що покладався йому тепер «по статусі», тому цінності довелося звозити буквально з усією губернії: незвичайні портрети кисті Федора Рокотова із садиби графів Воронцовых, західноєвропейську образотворчу класику з колекцій рр. Строганова й Чичерина. З миру по нитці — до кінця ХХ століття в Галереї зібралося біля чотирьох тисяч експонатів

чиЗберігаються в нашій пам'яті асоціації до топоніма «Тамбов»? Я маю на увазі не книжкові, а засновані на особистих враженнях. Той, хто коли-небудь,, хоча б проїздом, заїжджав у це місто, імовірно, згадає аромат свіжовипеченого «фірмового» хліба, смак антонівських яблук і розсипчастої картоплі.

А так — звичайне місто в центральному Черноземье. Звичайний до нарицательности. Прямі вулиці, розкреслені відповідно до регулярного плану, будинку з експресивним декором і відразу, поруч — неоштукатурені цегельні стіни. Різнобарвні куполи церков на набережної ріки Цны, поетичні клени і яскраво-червоні грона горобини на тихих бульварах, особливо тихих восени.

Війна та інші нещастя минулого сторіччя обійшли Тамбов. Фрагментами уцелела дореволюційна забудова: наприклад, будинок по вулиці Радянської, 97, — типовий приклад архітектури 1890 років. Зберігся навіть парадний фасад з елементами псевдоготики. Двоповерховий цегельний будинок був вибудуваний на засоби обер-камергера Еммануїла Дмитровича Наришкіна в якості безкорисливого й розкішного по місцевих мірках дарунка місту — заради модних тоді просвітительських цілей. «Суспільство по пристрої народних читань у місті Тамбові й Тамбовській губернії» відразу ж, в 1892 році, відкрило тут загальнодоступну Нарышкинскую читальню. І, як не дивно, профіль закладу не мінявся майже сто років, хоча мінялося всі навколо. На Радянській вулиці розташовувалася Наукова бібліотека імені Пушкіна — до самого 1983 року, коли вона поступилася місцем установі не менш шляхетному, а саме — картинній галереї

Обман, з якого все почалося

Уперше рядових тамбовцев «запросили» любуватися художніми творами ще до 1917 року в приміщеннях Історико-етнографічного музею — поряд з археологічними знахідками й предметами народного побуту

Коли ж Наришкін вибудував свій будинок, у Читальню теж надійшли деякі картини й скульптури. Їх помістили в спеціальні зали, у які публіці дозволялось вільно входити тільки два рази в тиждень. «Надходили» ці зразки образотворчих мистецтв таким же шляхом, як і по всій Росії в той час, — через пожертвування й по заповітах людей, або сентиментальні почуття, що випробовували, до тамбовської землі. Зокрема, відповідно до останньої волі уродженця тутешньої губернії, мандрівника й мистецтвознавця-аматора Олексія Володимировича Вышеславцева Нарышкинская колекція обзавелася досить цікавим експонатом, що на довгі роки вперед зробився причиною жарких дебатів і навіть скандалу. Мармуровий рельєф, що зображує Мадонну з дитиною, з «подачі» Вышеславцева, усе в місті вважали роботою самого Донателло. Старий придбав його десь у Польщі, на аукціоні, а потім демонстрував видатним фахівцям в Італії. Важко тепер сказати, чи свідомо ні вони ввели богатого російського клієнта в оману (можливо, просто не хотіли розчаровувати?). Так чи інакше, власник був свято впевнений, що в нього в руках безцінна річ і, будучи при смерті, з гордістю дійсного патріота відписав її рідному краю.

А ім'я справжнього автора чудової підробки експерти встановили тільки в 70-і роки ХХ століття, та й то не точно, але з високим ступенем імовірності. Це, швидше за все, був Джованни Бастианини, у свій час приобретший європейську славу своїми фальсифікаціями ренесансної скульптури. Втім, Бастианини народився в 1830 році, а деякі природні вади на мармурі свідчать про те, що рельєф міг бути виготовлений і набагато раніше…

Радянський чиновник збирає зруйноване дощенту

Як ні дивно, після 1917 року музейне художнє «господарство» у Тамбові не було розорено або повезене в Москву, а, навпаки, стало швидко розростатися й багатіти. Звичайно, відбувалося це за рахунок того, що дворянські садиби розкрадалися, убожіли й спалювалися, але, у всякому разі, можна затверджувати: націоналізація приватних зборів після більшовицької революції фактично врятувала значну частину цих зборів і сприяла розвитку музейної справи. При царі число художніх галерей у Росії не перевищувало числа пальців на руках: Росіянин музей, Третьяковка й ще кілька фондів, розкиданих по губерніях. Все інше, так чи інакше, радувало око щасливих приватних власників і їхніх гостей.

Тепер принципи збирання й музейного зберігання значно перемінилися, хоча нова ідеологія в тім виді, у якому вона потім довгий час панувала, сформувалася не відразу. Приміром, радянська влада споконвічно коливалася: чи коштують турботи й збереження предмети, що ставляться до сфери чистої естетики? Адже це не історичні пам'ятники й навіть не завжди дорогі речі. А в країні тоді, природно, катастрофічно не вистачало ерудованих фахівців, здатних оцінити якість того або іншого добутку